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知道了怎么炼字，有什么办法和思路，要炼出什么效果，就可以开始炼字。
这是李承天第一次知道炼字的含义，也是第一次炼字。
他要炼的这两个字，在一首五律中的颔联，也就是第三四句，这个位置，虽然五律要求对仗，相对麻烦，但在古人的诗作中，往往却能出现千古佳句。
比如春晓作者孟浩然的另一首诗《望洞庭湖赠张丞相》，其中的三四句，就是很多人都耳熟能详的“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”。
再比如孟浩然的另一首诗《宿桐庐江寄广陵旧游》中的三四句：
风鸣两岸叶，月照一孤舟。
《早寒江上有怀》的三四句：
我家襄水曲，遥隔楚云端。
《留别王世宇》的三四句：
欲寻芳草去，惜与故人违。
《与诸子登砚山》的三四句：
江山留胜迹，我辈复登临。
等等，都是颔联三四两句，字句闪耀成经典。
不仅仅是孟浩然，李白，杜甫，王维，王勃，骆宾王，陈子昂，李颀，岑参，高适，刘禹锡，李商隐，杜牧……
所有的写过五律，并写出佳作的诗人或者大诗人，都会有三四句明耀千古的作品。
随便一举，李白就有“山随平野尽，江入大荒流”“人分千里外，兴在一杯中”“此地一为别，孤蓬万里征”“天清一雁远，海阔孤帆迟”“山从人面起，云傍马头生”“两水夹明镜，双桥落彩虹”“弯弓辞汉月，插羽破天骄”……
杜甫就有“感时花溅泪，恨别鸟惊心”“星垂平野阔，月涌大江流”“随风潜入夜，润物细无声”“露从今夜白，月是故乡明”“浮云连海岱，平野入青徐”“暗水流花径，春星带草堂”“星临万户动，月傍九霄多”……
王维就有“明月松间照，清泉石上流”“流水如有意，暮云相与还”“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻”“江流天地外，山色有无中”“雨中山果落，灯下草虫鸣”“倚杖柴门外，临风听暮蝉”“隔牖风惊竹，开门雪满山”……
其他的大诗人也是如此。
这两句的位置，为什么会出现这么多好句？
原因就在于它们的位置。
在律诗中，无论是五律还是七律，这颔联的第三第四句，都是非常重要的位置。
这不是说，其他位置不重要，其他位置当然也重要，只是相对来说，这两句不需要特别交代诗的开始所必须交代的东西，有更多的空间发挥，而且开始对仗，会更好的将句子精炼浓缩，把精彩的元素留下，不精彩的舍弃。
这样，这颔联的第三第四句，就会变成一个浓缩精彩的地方，会让人才看一眼，就被它吸引。
说的俗一点，用人作比喻，这个位置，就是人的胸膛，无论是男女，胸膛宽阔挺拔，都会引人注意。
如果觉得不够形象，可去想一下那些人间胸器对视觉的冲击力。
有个成语叫昂首挺胸。
其实这在诗中也是适用的。
因为人的审美，不是凭空而来的，而是群族共性，历史积淀等等因素共同促成的。
对人的审美，和对诗的审美，本质都是人在用共同形成的审美体系，去审视。这个体系是通用的，所以昂首挺胸的人，让人看着赏心悦目，昂首挺胸的诗，也会让人觉得赏心悦目。
同样的，因为这两句的位置这么重要，所以创作起来，也会非常的不易。
很多人往往创作首尾，可能只要一会儿，但要把中间两个对仗的对联写好，就要花费数倍数十倍的精力才能完成。
懂得人都知道，一首律诗，只是首尾很烂，这并不算太失败，但如果中间的颔联颈联，三四五六句，都没一句像样的，那就是真的烂，烂的不能再烂了。
写律诗，可以首尾不太行，但中间一定不能不行。
就像男人可以秃顶，可以脸长得不行，可以腿脚不好，但要是关键位置不行，那就真是个彻彻底底的悲剧了。
当然，最好的还是从上到下，从头到脚，哪都行。
不过这很难。
非常难。
强如李杜，也不能说他们就能随便尽善尽美。
比如杜甫的七律登高。
这首七律，历来都被尊称为古今七律第一。
但是这首诗的首尾，就不是很理想，被古往今来，许多人拿出来说事。
《艺苑卮言》：何仲默取沈云卿“独不见”，严沧浪取崔司勋《黄鹤楼》，为七言律压卷。二诗固胜，百尺无枝，亭亭独上，在厥体中，要不得为第一也。……老杜集中，吾甚爱“风急天高”一章，结亦微弱。
《五色批本杜工部集》：起结皆臃肿逗滞，节促而兴短，句句实，乃不满耳。
《唐音癸签》：无论结语膇重，即起处“鸟飞回”三字，亦勉强属对，无意味。
《删订唐诗解》：太白过散，少陵过整，故此诗起太实，结亦滞。
……
但是从来没人说中间的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”“万里悲秋常作客，百年多病独登台”如何如何不好的。
所以律诗看起来有四联八句，中间两联四句好像只占了一半，但是能把这两联写好，那就成功了百分之七十。
但这也并不容易，不比全诗都好，容易多少。
不过好在此时的李承天，对这些并没有什么概念，不然他肯定要被吓的，还没开始炼字，就没了信心。
他此时无知无畏，初生牛犊不怕虎，正好有一股生猛劲，不会顾及太多套路，被束缚思想。
这对他来说，是非常大的优势。
写诗最怕的就是千篇一律的套路写作，多一篇不多，少一篇不少，跟制造垃圾一样。
他现在刚开始接触写诗，心中没有套路，但但这个状态，其实和达到登峰造极，最终无招胜有招的境界状态是不差的。
有这种状态，去写诗，去炼字，往往能有意想不到惊喜。
“每个字都要有联系，字前面的，字后面的，都要相互能结合，能关联。”
“这老人家给我的例子，如象散出生发等等，单看起来，似乎确实没什么问题，但这几个字，放在整首诗里去看，好像就和前面后面，少了一些联系。”
李承天没有直接去想用什么字练，而是先试着用刚刚学来知识，去检验老人给他的句子。
这很聪明。
一方面，直接去炼，对于现在的他来说，基本和无中生有什么没什么区别的，难度很大。
另一方面，虽然如象散出这些老人给出的字，不是最佳答案，但是也各自有各自的特点，可以算是失败的案例进行解析，从中总结出一些东西，供他参考。
“如和象，只是把高树和翠荇，远山和青莲联系在了一起，与前面的石卧凉阴下，漫观曲岸前，没什么关系，与后面的云浪起平底，江流欲满天，也没什么关系，与最后的晚风亦佳兴，随意夕阳偏，更没什么关系。”
“散和出，比如和象多了一些动态，但依旧只是把高树翠荇，远山青莲联系在一起，也没有和前后连接起来。”
“生和发，和散和出，也一样，都是有了一点动态，但是没和前后联系。”
“吹和映，吹就是风，和晚风有关系，映就是水，和江流有关系，这两个字和前后都有关系，照理说，应该可以啊，怎么也不行呢？”
“哦，对，不仅仅要有关系，还要好看，吹和映，可能在这个好看的层次，少了点东西。”
“至于别的，要么就是和上下没关系，要么就和吹和映一样，可能不够精彩的。”
“有方向了。”
逐一分析了老人家给他的例子之后，他颇有收获，心中不由惊喜起来。
“就顺着吹和映这个方向去炼字，这就是正确的方向，只要能找到比这两个字更好的，那兴许就能找到最合适的字了。”
“吹是风，映是水，就找和风水有关的字来试试。”
……
知道了怎么炼字，有什么办法和思路，要炼出什么效果，就可以开始炼字。
这是李承天第一次知道炼字的含义，也是第一次炼字。
他要炼的这两个字，在一首五律中的颔联，也就是第三四句，这个位置，虽然五律要求对仗，相对麻烦，但在古人的诗作中，往往却能出现千古佳句。
比如春晓作者孟浩然的另一首诗《望洞庭湖赠张丞相》，其中的三四句，就是很多人都耳熟能详的“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”。
再比如孟浩然的另一首诗《宿桐庐江寄广陵旧游》中的三四句：
风鸣两岸叶，月照一孤舟。
《早寒江上有怀》的三四句：
我家襄水曲，遥隔楚云端。
《留别王世宇》的三四句：
欲寻芳草去，惜与故人违。
《与诸子登砚山》的三四句：
江山留胜迹，我辈复登临。
等等，都是颔联三四两句，字句闪耀成经典。
不仅仅是孟浩然，李白，杜甫，王维，王勃，骆宾王，陈子昂，李颀，岑参，高适，刘禹锡，李商隐，杜牧……
所有的写过五律，并写出佳作的诗人或者大诗人，都会有三四句明耀千古的作品。
随便一举，李白就有“山随平野尽，江入大荒流”“人分千里外，兴在一杯中”“此地一为别，孤蓬万里征”“天清一雁远，海阔孤帆迟”“山从人面起，云傍马头生”“两水夹明镜，双桥落彩虹”“弯弓辞汉月，插羽破天骄”……
杜甫就有“感时花溅泪，恨别鸟惊心”“星垂平野阔，月涌大江流”“随风潜入夜，润物细无声”“露从今夜白，月是故乡明”“浮云连海岱，平野入青徐”“暗水流花径，春星带草堂”“星临万户动，月傍九霄多”……
王维就有“明月松间照，清泉石上流”“流水如有意，暮云相与还”“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻”“江流天地外，山色有无中”“雨中山果落，灯下草虫鸣”“倚杖柴门外，临风听暮蝉”“隔牖风惊竹，开门雪满山”……
其他的大诗人也是如此。
这两句的位置，为什么会出现这么多好句？
原因就在于它们的位置。
在律诗中，无论是五律还是七律，这颔联的第三第四句，都是非常重要的位置。
这不是说，其他位置不重要，其他位置当然也重要，只是相对来说，这两句不需要特别交代诗的开始所必须交代的东西，有更多的空间发挥，而且开始对仗，会更好的将句子精炼浓缩，把精彩的元素留下，不精彩的舍弃。
这样，这颔联的第三第四句，就会变成一个浓缩精彩的地方，会让人才看一眼，就被它吸引。
说的俗一点，用人作比喻，这个位置，就是人的胸膛，无论是男女，胸膛宽阔挺拔，都会引人注意。
如果觉得不够形象，可去想一下那些人间胸器对视觉的冲击力。
有个成语叫昂首挺胸。
其实这在诗中也是适用的。
因为人的审美，不是凭空而来的，而是群族共性，历史积淀等等因素共同促成的。
对人的审美，和对诗的审美，本质都是人在用共同形成的审美体系，去审视。这个体系是通用的，所以昂首挺胸的人，让人看着赏心悦目，昂首挺胸的诗，也会让人觉得赏心悦目。
同样的，因为这两句的位置这么重要，所以创作起来，也会非常的不易。
很多人往往创作首尾，可能只要一会儿，但要把中间两个对仗的对联写好，就要花费数倍数十倍的精力才能完成。
懂得人都知道，一首律诗，只是首尾很烂，这并不算太失败，但如果中间的颔联颈联，三四五六句，都没一句像样的，那就是真的烂，烂的不能再烂了。
写律诗，可以首尾不太行，但中间一定不能不行。
就像男人可以秃顶，可以脸长得不行，可以腿脚不好，但要是关键位置不行，那就真是个彻彻底底的悲剧了。
当然，最好的还是从上到下，从头到脚，哪都行。
不过这很难。
非常难。
强如李杜，也不能说他们就能随便尽善尽美。
比如杜甫的七律登高。
这首七律，历来都被尊称为古今七律第一。
但是这首诗的首尾，就不是很理想，被古往今来，许多人拿出来说事。
《艺苑卮言》：何仲默取沈云卿“独不见”，严沧浪取崔司勋《黄鹤楼》，为七言律压卷。二诗固胜，百尺无枝，亭亭独上，在厥体中，要不得为第一也。……老杜集中，吾甚爱“风急天高”一章，结亦微弱。
《五色批本杜工部集》：起结皆臃肿逗滞，节促而兴短，句句实，乃不满耳。
《唐音癸签》：无论结语膇重，即起处“鸟飞回”三字，亦勉强属对，无意味。
《删订唐诗解》：太白过散，少陵过整，故此诗起太实，结亦滞。
……
但是从来没人说中间的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”“万里悲秋常作客，百年多病独登台”如何如何不好的。
所以律诗看起来有四联八句，中间两联四句好像只占了一半，但是能把这两联写好，那就成功了百分之七十。
但这也并不容易，不比全诗都好，容易多少。
不过好在此时的李承天，对这些并没有什么概念，不然他肯定要被吓的，还没开始炼字，就没了信心。
他此时无知无畏，初生牛犊不怕虎，正好有一股生猛劲，不会顾及太多套路，被束缚思想。
这对他来说，是非常大的优势。
写诗最怕的就是千篇一律的套路写作，多一篇不多，少一篇不少，跟制造垃圾一样。
他现在刚开始接触写诗，心中没有套路，但但这个状态，其实和达到登峰造极，最终无招胜有招的境界状态是不差的。
有这种状态，去写诗，去炼字，往往能有意想不到惊喜。
“每个字都要有联系，字前面的，字后面的，都要相互能结合，能关联。”
“这老人家给我的例子，如象散出生发等等，单看起来，似乎确实没什么问题，但这几个字，放在整首诗里去看，好像就和前面后面，少了一些联系。”
李承天没有直接去想用什么字练，而是先试着用刚刚学来知识，去检验老人给他的句子。
这很聪明。
一方面，直接去炼，对于现在的他来说，基本和无中生有什么没什么区别的，难度很大。
另一方面，虽然如象散出这些老人给出的字，不是最佳答案，但是也各自有各自的特点，可以算是失败的案例进行解析，从中总结出一些东西，供他参考。
“如和象，只是把高树和翠荇，远山和青莲联系在了一起，与前面的石卧凉阴下，漫观曲岸前，没什么关系，与后面的云浪起平底，江流欲满天，也没什么关系，与最后的晚风亦佳兴，随意夕阳偏，更没什么关系。”
“散和出，比如和象多了一些动态，但依旧只是把高树翠荇，远山青莲联系在一起，也没有和前后连接起来。”
“生和发，和散和出，也一样，都是有了一点动态，但是没和前后联系。”
“吹和映，吹就是风，和晚风有关系，映就是水，和江流有关系，这两个字和前后都有关系，照理说，应该可以啊，怎么也不行呢？”
“哦，对，不仅仅要有关系，还要好看，吹和映，可能在这个好看的层次，少了点东西。”
“至于别的，要么就是和上下没关系，要么就和吹和映一样，可能不够精彩的。”
“有方向了。”
逐一分析了老人家给他的例子之后，他颇有收获，心中不由惊喜起来。
“就顺着吹和映这个方向去炼字，这就是正确的方向，只要能找到比这两个字更好的，那兴许就能找到最合适的字了。”
“吹是风，映是水，就找和风水有关的字来试试。”
……