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我一直以为，在中国的剧作家里，曹禺无疑是当之无愧的文学泰斗。这位已经远去的老人在他大学结业前夕写出的那四幕话剧《雷雨》，用了一天的时间（从上午到半夜）、两个场景（周家和鲁家）展示了前后三十年两家错综庞大的矛盾冲突，展现了作品严谨而精湛的戏剧结构技巧，把中国话剧推向了一个巅峰，至今仍无人能望其项背。厥后模拟者众多，却只瞧得上宗福先写的那部话剧《于无声处》，说的是周恩来逝世的那段时间的事，也是一天的时间、也是两家人的恩怨，只是政治色彩太浓，如今已经不大有人还记得了，但我一直还被那种大悲大喜和强烈的艺术熏染力所震撼至今。
我很喜欢阿瑟黑利的作品，自从良久以前看过了他的那部上海译文出书的《汽车城》，就心甘情愿的成了他狂热的粉丝，也就收集了这位脱销小说家险些所有的作品：从《航空港》、《钱商》、《大饭馆》到《最后诊断》、《超载》、《烈药》。这位精神充沛的美国作家缔造过无数的脱销神话，源于他本人对创作字斟句酌的态度，也源于他对于小说结构、故事情节的有机团结。他会以某个很短的时段为载体，将人物和事件融合进去。开始读的时候平庸无奇，而且是一大堆支零破碎的片断，随着故事的展开、情节的深入、人物就变得越来越丰满、书籍就变得越来越叫人不忍释卷，读者才气领会作者的匠心所在，也才气被作家那种熟练驾驭时间和空间的手法而佩服得五体投地。
受到了曹老先生和阿瑟黑利散发的文学光线的熏陶，也受到了两位文学巨匠的极大影响，作为一位文学喜好者就有些跃跃欲试，先是在几个短篇作品里做了一些实验，回声还算满足，就在开始写自己的第一部长篇小说的时候，也临危不惧的把故事发生的时间设定在一天之内，另外用相对的章节举行对往事的回忆和对当天情节的增补，而着重用当天的二十个小时串起无数的片断和细节的珍珠的那根丝线，用不停转换的场景和跳跃的画面来展开情节，用时间的空间和故事的顺序来转达小说的主题。曹禺是用语言来到达平衡和和谐的，阿瑟黑利是用情节来吸引观众的，我就是一个模拟者。
从开始在各大网站开始连载这部长篇小说，我就有一个原则，绝不搞怎么吹吹嘘捧、也绝不做相互拍马的事情，吃自己的饭、做自己的事、走自己的路，要害是想听听列位看官对作品的评价如何。虽然点击率不甚理想，却也心安理得，但网上有不少的闲人，对每一部作品都举行点击、写下感言，规模之广、密度之多数是令人叹为观止的，所有的人不得不举行回访，一篇狗屁随笔居然永远雄踞点击榜首，我就被这样的一些人搞得焦头烂额了，有一位女秀士在网上无奈地对我说：没想到一些标榜纯文学的网站也勉励作者相互之间相互吹嘘！虽然愤愤不平，实在想想也是的，人家网站自然是要靠点击率来吸引广告商和投资的，要怪只能怪自己不识时务，不顺从时代潮水了。
我曾经在通告中说过，希望各人能在看过以后随便写点什么，鲜花也行，鸡蛋也罢，板砖也无所谓，我一样接待。就有了潮水般的赞扬和勉励，也就有了一些喜欢这部小说的读者，甚至有人天天专程来投作品一票，我永远对这些朋侪怀有深深的谢意，只有力争把作品写得更好、尽可能多的与各人在网上碰面；尚有的看官居然能找到我打字中的错误，也能指出作品里的一些不妥之处：除了指出人物的塑造和情节的形貌不够丰满以外，更多的是指出时空变化太快、看的人头都昏了；有些要求天天必须坚持更新，否则，过上几天，看事后面的忘了前面的；更有读者一针见血地指出：现在就是快餐文学，只考究流通、简朴、热闹和盛行，这样的文学写作手法不适时宜、情节跳来跳去也不适应连载的阅读。我就被这些读者的品评和点拨谢谢不尽，就有了茅塞顿开的感受。
不是说识时务者为俊杰吗？不是说读者是上帝吗？不是说文学作品要贴近生活、贴近公共、贴近时代吗？我就断断续续的花了快要一年的时间把这部长篇小说险些重写了一遍，对所有的章节举行了全新的编排，淡化了时空的看法，也制止了情节在每个章节之间都举行转换，也就显得流通和自然多了；对于人物的塑造和情节的丰满都举行了极大的修改和增减，以期到达各人所希望的效果。不外，那一条发生在四月最后一天的主线依然存在，只是不显得那么突出、那么生硬、那么机械而已，再说，这种写作手法原来就是我很喜欢的，总得允许我保留一点小我私家喜好吧？
细心的朋侪会发现，这部长篇小说的前身就是《门板挡不住》，不外因为被改得面目一新，各方面也做了极大的修正，就欠好再叫原来的名字了。《红杏枝头》是从《前序》宋祁的那首《玉楼春》里“红杏枝头春意闹”衍生出来的，这是宜昌石头长篇都市系列之一，第二部就是现在正在一些网站上传的那部《牢牢的握你的手》，不外因为同样的原因，得把书名改为《紫气东来》，理由另文先容；长篇都市系列的第三部还没有正式动笔，书名早就有了，《直挂云帆》，很大气的名字，是从李白的那首《行路难》里“直挂云帆济沧海”衍生而来的，所以值得期待！
谢谢列位看官听我唠唠叨叨的说了一堆空话，宜昌石头这厢有礼了！照旧闲话少说、书归正传。
2008-6-1
我一直以为，在中国的剧作家里，曹禺无疑是当之无愧的文学泰斗。这位已经远去的老人在他大学结业前夕写出的那四幕话剧《雷雨》，用了一天的时间（从上午到半夜）、两个场景（周家和鲁家）展示了前后三十年两家错综庞大的矛盾冲突，展现了作品严谨而精湛的戏剧结构技巧，把中国话剧推向了一个巅峰，至今仍无人能望其项背。厥后模拟者众多，却只瞧得上宗福先写的那部话剧《于无声处》，说的是周恩来逝世的那段时间的事，也是一天的时间、也是两家人的恩怨，只是政治色彩太浓，如今已经不大有人还记得了，但我一直还被那种大悲大喜和强烈的艺术熏染力所震撼至今。
我很喜欢阿瑟黑利的作品，自从良久以前看过了他的那部上海译文出书的《汽车城》，就心甘情愿的成了他狂热的粉丝，也就收集了这位脱销小说家险些所有的作品：从《航空港》、《钱商》、《大饭馆》到《最后诊断》、《超载》、《烈药》。这位精神充沛的美国作家缔造过无数的脱销神话，源于他本人对创作字斟句酌的态度，也源于他对于小说结构、故事情节的有机团结。他会以某个很短的时段为载体，将人物和事件融合进去。开始读的时候平庸无奇，而且是一大堆支零破碎的片断，随着故事的展开、情节的深入、人物就变得越来越丰满、书籍就变得越来越叫人不忍释卷，读者才气领会作者的匠心所在，也才气被作家那种熟练驾驭时间和空间的手法而佩服得五体投地。
受到了曹老先生和阿瑟黑利散发的文学光线的熏陶，也受到了两位文学巨匠的极大影响，作为一位文学喜好者就有些跃跃欲试，先是在几个短篇作品里做了一些实验，回声还算满足，就在开始写自己的第一部长篇小说的时候，也临危不惧的把故事发生的时间设定在一天之内，另外用相对的章节举行对往事的回忆和对当天情节的增补，而着重用当天的二十个小时串起无数的片断和细节的珍珠的那根丝线，用不停转换的场景和跳跃的画面来展开情节，用时间的空间和故事的顺序来转达小说的主题。曹禺是用语言来到达平衡和和谐的，阿瑟黑利是用情节来吸引观众的，我就是一个模拟者。
从开始在各大网站开始连载这部长篇小说，我就有一个原则，绝不搞怎么吹吹嘘捧、也绝不做相互拍马的事情，吃自己的饭、做自己的事、走自己的路，要害是想听听列位看官对作品的评价如何。虽然点击率不甚理想，却也心安理得，但网上有不少的闲人，对每一部作品都举行点击、写下感言，规模之广、密度之多数是令人叹为观止的，所有的人不得不举行回访，一篇狗屁随笔居然永远雄踞点击榜首，我就被这样的一些人搞得焦头烂额了，有一位女秀士在网上无奈地对我说：没想到一些标榜纯文学的网站也勉励作者相互之间相互吹嘘！虽然愤愤不平，实在想想也是的，人家网站自然是要靠点击率来吸引广告商和投资的，要怪只能怪自己不识时务，不顺从时代潮水了。
我曾经在通告中说过，希望各人能在看过以后随便写点什么，鲜花也行，鸡蛋也罢，板砖也无所谓，我一样接待。就有了潮水般的赞扬和勉励，也就有了一些喜欢这部小说的读者，甚至有人天天专程来投作品一票，我永远对这些朋侪怀有深深的谢意，只有力争把作品写得更好、尽可能多的与各人在网上碰面；尚有的看官居然能找到我打字中的错误，也能指出作品里的一些不妥之处：除了指出人物的塑造和情节的形貌不够丰满以外，更多的是指出时空变化太快、看的人头都昏了；有些要求天天必须坚持更新，否则，过上几天，看事后面的忘了前面的；更有读者一针见血地指出：现在就是快餐文学，只考究流通、简朴、热闹和盛行，这样的文学写作手法不适时宜、情节跳来跳去也不适应连载的阅读。我就被这些读者的品评和点拨谢谢不尽，就有了茅塞顿开的感受。
不是说识时务者为俊杰吗？不是说读者是上帝吗？不是说文学作品要贴近生活、贴近公共、贴近时代吗？我就断断续续的花了快要一年的时间把这部长篇小说险些重写了一遍，对所有的章节举行了全新的编排，淡化了时空的看法，也制止了情节在每个章节之间都举行转换，也就显得流通和自然多了；对于人物的塑造和情节的丰满都举行了极大的修改和增减，以期到达各人所希望的效果。不外，那一条发生在四月最后一天的主线依然存在，只是不显得那么突出、那么生硬、那么机械而已，再说，这种写作手法原来就是我很喜欢的，总得允许我保留一点小我私家喜好吧？
细心的朋侪会发现，这部长篇小说的前身就是《门板挡不住》，不外因为被改得面目一新，各方面也做了极大的修正，就欠好再叫原来的名字了。《红杏枝头》是从《前序》宋祁的那首《玉楼春》里“红杏枝头春意闹”衍生出来的，这是宜昌石头长篇都市系列之一，第二部就是现在正在一些网站上传的那部《牢牢的握你的手》，不外因为同样的原因，得把书名改为《紫气东来》，理由另文先容；长篇都市系列的第三部还没有正式动笔，书名早就有了，《直挂云帆》，很大气的名字，是从李白的那首《行路难》里“直挂云帆济沧海”衍生而来的，所以值得期待！
谢谢列位看官听我唠唠叨叨的说了一堆空话，宜昌石头这厢有礼了！照旧闲话少说、书归正传。
2008-6-1