第389章 《霸王别姬》的创作
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节目开始。
主持人为本次圆桌讨论会开了个头。
“在我的印象中，沈清导演是一位风格多变的商业片大导，为什么当初想要拍摄《霸王别姬》？”
无论是怎样的访谈节，这个话题肯定是绕不过去的。
沈清稍作停顿，回答了这个问题。
“那，我从四个方面来说一下吧。”
“第一，我很喜欢历史，尤其对华国的戏曲文化感兴趣，最后我找到了我的老师。”
“第二，我惊奇的发现，京剧虽是华国的国粹，但大部分人只是知道却从未接触过，便萌生了制作有关京剧文化的作品。”
“第三，电影是特殊的文化形式，电影本身是一种强大的感官调动。我想到了场面宏大，美轮美奂的京剧。”
“第四，当民族文化发展到某一个阶段，文艺创作到达某一个领域，文艺创作者就会回望。如今的华国流行文化中缺少对于历史的讲述。”
李教授对此表示赞同，于是再提。
“这是文化需求，是文艺创作者要做的事情。”
“一种艺术形式发展到某一个特定的时段，总是要回头去梳理民族的历史文化等等。”
讲到这里时，七人中的一位着名作家作为影迷，发表了自己的看法。
他刚刚从电影院看完了《霸王别姬》，刚看完电影，有感而发。
“没错，一种艺术形式发展到某一个特定的时段，总是会回头梳理民族的历史文化。”
“例如，六七十年代，日本武士电影领先全世界。”
“就在前日，我看完冈本喜八《大菩萨岭》，这片子我很喜欢。当时的日本导演意识到艺术形式发展到某一个特殊的时段，于是就塑造出了武士文化。”
沈清对此表示同意。
文艺创作者到达某一个时期时，就开始不满足原有的东西。
“对，漂亮国的西部片也是如此。皆是一种塑造的文化。”
主持人又说：“观影过程之中，我认为最令我惊艳的是其中的京剧表演，真是美轮美奂。”
“无论是小演员还是成年演员，表现极佳。之前我并没有过多的接触过京剧文化，看完电影，一些京剧片段我还能够清晰记得。”
侯教授饮了一口茶，《霸王别姬》让他很满意。
电影中出现的每一个场景，都是精心考量。
例如京剧的服饰，都是一比一还原。
为了让电影更加的真实，任何一处细节都被仔细打磨。
电影中的《牡丹亭》这一出戏。
这段戏在电影中出场时长不超过五秒钟，在一百七十一分钟庞大的时长之中，它几乎可以忽略不计。
但就这五秒钟，创作团队足足耗时一周的时间。
每一个选段，都是精心考量过。
“电影之中所出现的京剧文化都是最纯粹的，几乎没有任何的艺术加工部分。”
“演员的挑选方面，小豆子饰演者是当今的京剧神童，其余的角色也是从两千多位京剧小演员之中耐心挑选出来的。”
“而负责程蝶衣和段小楼后期配音的两位演员，都是张派名角。”
“从始至终，霸王别姬都是尊重文化的。”
侯教授很欣赏沈清，合作顺利。
当他看完电影成片时，就知道这片子成了。
京剧文化，即几十年之后，再一次如此广泛的出现观众们的面前。
有一句话让侯教授很感动。
那就是那坤说“哪个朝代的人，他也得听戏。”
文化越来越多样，娱乐方式越来越多，京剧受众逐渐缩小。
听到这里，沈清表达了对李教授和侯教授二人的感谢。
访谈节目继续。
沈清也在节目之中袒露了许多自己的心声。
正如主持人所说，沈清是当之无愧的华国第一商业大导。
但当一个艺术形式发展到一定程度时，都会回望曾经的文化。
沈清是一位有野心的导演。
他并不希望自己的影片能够成为一种消遣，
电影，要给观众们带来更深层次的东西。
《泰坦尼克号》讲述的是灾难社会人性。
《霸王别姬》讲述的是爱情时代历史。
沈清不断的在往更深层次的东西上发展。
他不满足只成为一位商业大导，而是一步步走向宗师之境。
“这部影片还是很大胆的，尤其是加入了同性的元素。”
“程蝶衣和段小楼，程蝶衣和袁四爷，这是一次勇敢的尝试。”
沈清对此的解释依然是。
时代已经发展到现今的阶段，就更能够接触新鲜事物。
《霸王别姬》中的同性情节是为剧情服务，不是噱头，也不是为了取悦特殊群体 。
程蝶衣和段小楼之间，有一个特殊的女性形象，菊仙。
聊到这个人物时，着名作家也借此表明自己的看法。
“对，电影之中我最喜爱的是菊仙。这是一个很棒的女性形象。”
有一种说法是。
女人来自火星，男人来自金星。
几千年来，男女之间的隔阂与对立一直存在。
电影这项艺术伊始，掌镜的导演往往是男性。
女性一般出现在镜头面前，成为了男性表达和欲望的载体。
而近些年来，电影之中的女性角色的设立是有些问题的，仍旧逃脱不了论为男性表达的载体。
沈清很喜欢这个菊仙角色，甚至超过了段小楼。
除去电影前倾的铺垫，菊仙出现时，电影已经完成了三分之一。
“古往今来，国内国外，女性的角色实在是太多了。可是菊仙是应该单拎出来的。”
“单看国内，本片的女主人公是一位风尘女子，与其他影片中的女性角色有一定的区别。”
“身份上的特殊，会出现一种距离感，思考的角度维度会变多。”
沈清一直赋予菊仙一种野性，这种野性并不完全是野蛮，更多的是勇敢。
她的性格刚烈，但是身上却无戾气。
人物初登场，并不讨喜。
随着剧情的深入，人物的魅力越来越大。
本次访谈节目中，的确是挖出了很多东西。聊天的过程之中，七人逐渐的融入到了氛围之中。
《霸王别姬》值得讲的点很多，话题无限。
仅仅不到五分钟，氛围的冰冷融化。
说说笑笑，不知不觉间一个小时就已经过去。
沈清在本次访谈节目之中敞开心扉，聊了很多自己的创作心得，并且表达了对李教授和侯教授的感谢。
两个多小时后，本次访谈节目结束。
而坐在台下的特邀的观众们并不觉无趣，最后为本次访谈节目献上了热烈的掌声。
节目开始。
主持人为本次圆桌讨论会开了个头。
“在我的印象中，沈清导演是一位风格多变的商业片大导，为什么当初想要拍摄《霸王别姬》？”
无论是怎样的访谈节，这个话题肯定是绕不过去的。
沈清稍作停顿，回答了这个问题。
“那，我从四个方面来说一下吧。”
“第一，我很喜欢历史，尤其对华国的戏曲文化感兴趣，最后我找到了我的老师。”
“第二，我惊奇的发现，京剧虽是华国的国粹，但大部分人只是知道却从未接触过，便萌生了制作有关京剧文化的作品。”
“第三，电影是特殊的文化形式，电影本身是一种强大的感官调动。我想到了场面宏大，美轮美奂的京剧。”
“第四，当民族文化发展到某一个阶段，文艺创作到达某一个领域，文艺创作者就会回望。如今的华国流行文化中缺少对于历史的讲述。”
李教授对此表示赞同，于是再提。
“这是文化需求，是文艺创作者要做的事情。”
“一种艺术形式发展到某一个特定的时段，总是要回头去梳理民族的历史文化等等。”
讲到这里时，七人中的一位着名作家作为影迷，发表了自己的看法。
他刚刚从电影院看完了《霸王别姬》，刚看完电影，有感而发。
“没错，一种艺术形式发展到某一个特定的时段，总是会回头梳理民族的历史文化。”
“例如，六七十年代，日本武士电影领先全世界。”
“就在前日，我看完冈本喜八《大菩萨岭》，这片子我很喜欢。当时的日本导演意识到艺术形式发展到某一个特殊的时段，于是就塑造出了武士文化。”
沈清对此表示同意。
文艺创作者到达某一个时期时，就开始不满足原有的东西。
“对，漂亮国的西部片也是如此。皆是一种塑造的文化。”
主持人又说：“观影过程之中，我认为最令我惊艳的是其中的京剧表演，真是美轮美奂。”
“无论是小演员还是成年演员，表现极佳。之前我并没有过多的接触过京剧文化，看完电影，一些京剧片段我还能够清晰记得。”
侯教授饮了一口茶，《霸王别姬》让他很满意。
电影中出现的每一个场景，都是精心考量。
例如京剧的服饰，都是一比一还原。
为了让电影更加的真实，任何一处细节都被仔细打磨。
电影中的《牡丹亭》这一出戏。
这段戏在电影中出场时长不超过五秒钟，在一百七十一分钟庞大的时长之中，它几乎可以忽略不计。
但就这五秒钟，创作团队足足耗时一周的时间。
每一个选段，都是精心考量过。
“电影之中所出现的京剧文化都是最纯粹的，几乎没有任何的艺术加工部分。”
“演员的挑选方面，小豆子饰演者是当今的京剧神童，其余的角色也是从两千多位京剧小演员之中耐心挑选出来的。”
“而负责程蝶衣和段小楼后期配音的两位演员，都是张派名角。”
“从始至终，霸王别姬都是尊重文化的。”
侯教授很欣赏沈清，合作顺利。
当他看完电影成片时，就知道这片子成了。
京剧文化，即几十年之后，再一次如此广泛的出现观众们的面前。
有一句话让侯教授很感动。
那就是那坤说“哪个朝代的人，他也得听戏。”
文化越来越多样，娱乐方式越来越多，京剧受众逐渐缩小。
听到这里，沈清表达了对李教授和侯教授二人的感谢。
访谈节目继续。
沈清也在节目之中袒露了许多自己的心声。
正如主持人所说，沈清是当之无愧的华国第一商业大导。
但当一个艺术形式发展到一定程度时，都会回望曾经的文化。
沈清是一位有野心的导演。
他并不希望自己的影片能够成为一种消遣，
电影，要给观众们带来更深层次的东西。
《泰坦尼克号》讲述的是灾难社会人性。
《霸王别姬》讲述的是爱情时代历史。
沈清不断的在往更深层次的东西上发展。
他不满足只成为一位商业大导，而是一步步走向宗师之境。
“这部影片还是很大胆的，尤其是加入了同性的元素。”
“程蝶衣和段小楼，程蝶衣和袁四爷，这是一次勇敢的尝试。”
沈清对此的解释依然是。
时代已经发展到现今的阶段，就更能够接触新鲜事物。
《霸王别姬》中的同性情节是为剧情服务，不是噱头，也不是为了取悦特殊群体 。
程蝶衣和段小楼之间，有一个特殊的女性形象，菊仙。
聊到这个人物时，着名作家也借此表明自己的看法。
“对，电影之中我最喜爱的是菊仙。这是一个很棒的女性形象。”
有一种说法是。
女人来自火星，男人来自金星。
几千年来，男女之间的隔阂与对立一直存在。
电影这项艺术伊始，掌镜的导演往往是男性。
女性一般出现在镜头面前，成为了男性表达和欲望的载体。
而近些年来，电影之中的女性角色的设立是有些问题的，仍旧逃脱不了论为男性表达的载体。
沈清很喜欢这个菊仙角色，甚至超过了段小楼。
除去电影前倾的铺垫，菊仙出现时，电影已经完成了三分之一。
“古往今来，国内国外，女性的角色实在是太多了。可是菊仙是应该单拎出来的。”
“单看国内，本片的女主人公是一位风尘女子，与其他影片中的女性角色有一定的区别。”
“身份上的特殊，会出现一种距离感，思考的角度维度会变多。”
沈清一直赋予菊仙一种野性，这种野性并不完全是野蛮，更多的是勇敢。
她的性格刚烈，但是身上却无戾气。
人物初登场，并不讨喜。
随着剧情的深入，人物的魅力越来越大。
本次访谈节目中，的确是挖出了很多东西。聊天的过程之中，七人逐渐的融入到了氛围之中。
《霸王别姬》值得讲的点很多，话题无限。
仅仅不到五分钟，氛围的冰冷融化。
说说笑笑，不知不觉间一个小时就已经过去。
沈清在本次访谈节目之中敞开心扉，聊了很多自己的创作心得，并且表达了对李教授和侯教授的感谢。
两个多小时后，本次访谈节目结束。
而坐在台下的特邀的观众们并不觉无趣，最后为本次访谈节目献上了热烈的掌声。